Не хватает №2, 4 (кратко), 24, 27, 39, 41, 45, 51, 52, 55, 66, 67, 68 Билет №1 Значение слова «образ». Образ как эстетическая категория. Образы фактографические и иллюстративные
|
Скачать 1.26 Mb.
|
|
Клаузула – «дополнительное урегулирование стиха» (Гасп.), окончание стиха, определяющееся по отношению к ударной константе. Выделяются: односложные (мужские), двусложные (женские), трехсложные (дактилические), четырехсложные (гипердактилические). Ударная константа – последнее ударение в стихе, являющееся знаком его ритмического завершения. Анакруза – слабое место в начале стиха до первого икта. В силлабо-тонической системе стихосложения различается анакруза нулевая (хорей, дактиль), односложная (ямб, амфибрахий), двусложная (анапест). Рифма – композиционно-звуковой повтор внутри или в конце стиха; чаще всего - созвучие окончаний стиха, тождество (иногда неполное) звуков стиха; существуют внутренние, начальные, цепные рифмы. ФУНКЦИЯ рифмы: организующая роль в метрической композиции стиха (членит стихи, объединяет их в периоды, строфы); фоническая (опорная позиция для звукописи); семантическая («рифмическое ожидание») Стих без рифмы – белый. Рифмы различаются по точности и неточности. Также существуют закрытые и открытые рифмы (согласные и гласные звуки в конце строки соответственно). Отличает рифмы и богатство (глубина)/ бедность созвучий. Главная классификация рифм – по их взаимному расположению, или по системе рифмовки. Смежная рифмовка (или парная): aabb. Перекрестная: abab. Кольцевая: abba. Смешанная: например, abbacc. Кроме того, существуют такие разновидности рифм, как омонимическая рифма (художественный эффект такой рифмы, как правило, комический; воспринимается как игра слов), тавтологическая рифма – слово рифмуется с самим собой (акцентирование внимания на семантике слова, а не на внешних показателях), сквозная рифма (каждое слово в строке чередуется с соответствующим из др.) Цепная рифмовка – одна из организующих рифм соединяет две строфы: является концом для одной и началом для другой. Ритмический перенос – анжанбем`ан – несовпадение синтаксической и ритмической паузы в стихе, когда конец фразы или колона не совпадает с концом стиха (ударной константой). Некоторые ученые рассматривают перенос как модификацию ритмического перебоя. Действительно, ведь для стихотворений характерно поддержание ритмических и синтаксических разделов (отрезков). В том числе, по причине эффекта «ритмического ожидания», возникает ощущение ритмического перебоя. Несимметричный разрыв строки или строфы. Слова воспринимаются подчеркнуто, рельефно. Различают строчный, строфный и слоговой переносы. Строчный перенос позволяет выделить особенно важное по смыслу слово. Строфный перенос встречается горазде реже. Яркий пример – онегинская строфа. А также И.А. Бродский: Век скоро кончится, но раньше кончусь я. Это, боюсь, не вопрос чутья. Скорее – влияние небытия На бытие: охотника, так сказать, на дичь… Федотов предлагает иную классификацию: синтактико-строчный перенос, синтактико-строфический, словесно-строчный, словесно-строфический. Художественная ФУНКЦИЯ переноса: употребление переносов сообщает речи напряженность, взволнованность, неуравновешенность, передает экспрессию автора. Кроме того, при переносе разделенные межстиховой паузой синтагмы оказываются в сильной позиции, перенос подчеркивает границу стиха, его ритмическое единство. Цезура – постоянный словораздел в стихе, предполагающий при чтении внутристиховую паузу. Характерна для длинных строк (от 4-х стоп), фиксирует в стихе внутреннюю паузу, разбивает его на полустишья, гармонизирует и упорядочивает ритмическую систему в целом.
Досиллабический стих (или говорной) – стих с произвольным количеством слогов в строке и регулярной рифмой в соседних строках. Характерен для литературы XVII века. Промежуточная форма между эмбриональной стихопрозой и силлабическим стихом. Силлабический стих – стих с урегулированным количеством слогов и постоянным расположением цезуры в строке. Все основные параметры стиха следовали ритму русской речи. Гипотеза Томашевского: предполагал, что силлабика укоренилась в русской поэзии благодаря специфической манере стиховой декламации. Силлабические вирши декламировались своеобразным речитативом, в результате чего и выровнялись в стройные соразмерные ряды. Метрическим стержнем системы является количественное соотношение слоговых масс: либо тождество, либо закономерно чередование. Акцент с рифмы переносится на метр. Рифма характеризовалась количеством созвучных слогов в конце стиха: рифмы односложные, двусложные и т.д. Преобладание женских рифм, однако не каноничное. Интересно, что впоследствии к принципам силлабизма было добавлено константное ударение в конце стиха и полустиший. Основными размерами русской силлабики являлись 8-сложник, 11-сложник, 13-сложник. Примером силлабического стиха является французский александрийский стих: это двенадцатисложный стих с одним ударением – ударной константой; позже у классицистов – ударение после 6 слога, появление цезуры. +перекрестная рифма.
Источники реформы Тредиаковского многообразны: счет на стопы он взял из античной метрики, принцип ударных слогов – в немецкой и голланлской метрике, предцезурное ударение и обязательную рифму – во французской. Сама мысль применения тонического ритма к русскому стиху была подсказана Тредиаковскому наблюдениями над ритмом русских народных песен. Новшеством Тредиаковского в его программном трактате «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» (1735 г.) был его научный, исследовательский подход к стиху. И досиллабическое, и силлабическое стихосложение в русском стихе утверждались лишь практически, на слух, или с опорой на иностранные пособия. Исходными для Тредиаковского являлись два факта: это природные данные русского языка и сложившаяся традиция русского стиха. На основании этих фактов он заключает, что именно «тоническая» ударность должна определять систему русского стихосложения и именно 11-сложный и 13-сложный размеры с женским окончанием являются основными размерами русского стиха. Сам стих Тредиаковский предлагает измерять не слогами, а двусложиями – «стопами» (это прием французского стиховедения того времени). Установил 4 стопы: хорей, ямб, спондей, пиррихий. Главным метром объявлялся 6-стопный хорей. Стихов, более коротких, чем 11-сложник и 13-сложник, Тредиаковский не коснулся. Однако в 1739 г. в Петербургскую Академию приходит знаменитое «Письмо о правилах русского стихотворства», в котором Ломоносов довершает дело, начатое Тредиаковским. Ломоносов подходит к стиху как практик. Из двух исходных положений Тр. он полностью принимает только первое – опора стиха на естественные данные языка, т.е. на противопоставление ударных и безударных слогов. В остальном же Ломоносов имеет собственное мнение: стих должен отличаться от прозы не за счет силлабической, а за счет тонической правильности. Ломоносов допускал неравносложность стиха, т.е. свободное чередование мужских и женских окончаний, но требовал строго выдерживать последовательность правильных метров. Всего Ломоносов намечает 30 размеров. Антиох Кантемир («Письмо Харитона Макентина, содержащее правила русского стихосложения», 1743 г.) имел особое мнение на этот счет. Из двух новшеств Тредиаковского он принимает лишь одно: упорядочивает ударность в окончаниях стихов и полустиший, но оставляет свободным расположение ударений внутри стиха. Модернизированный таким образом силлабический стих занимал между вольностью силлабики и единообразием хореического стиха у Тредиаковского. Однако быстрый темп развития русской культуры показывал, что время требует стиха, максимально противопоставленного прозе. Таким был стих, предложенный Ломоносовым. Таким образом, в 1752 г. Тредиаковским был выпущен новый трактат по стихосложению «Способ к сложению российских стихов, против выданного в 1735 году исправленный и дополненный». Тредиаковский дает подробное описание 14 размеров, среди них – гекзаметр, пентаметр, тетраметр, триметр, диметр и др. Победа новой системы стихосложения ознаменовала еще большее углубление оппозиции «стих-проза»,
Силлабо-тонический русский стих является классическим русским стихом. Силлабо-тонический стих – слогоударный стих, в котором первичным и организующим является метр. Он управляет чередованием сильных и слабых слогов в стихе, а также создает «ритмическое ожидание». Для данного типа стихосложения важна ритмическая инерция, которая сама по себе может служить знаком системы, и её малейшее нарушение сразу фиксируется сознанием читателя. Различаются двусложные и трехсложные метры. Они разноприродны: первые основаны на урегулировагии безударных слогов, вторые – ударных. Мера метра - стопа, основанная на ударности и неударности (или тоническая стопа). Основные метры: Ямб – двусложный метр с ударением на втором слоге. Четные слоги являются иктами. Введение ямба в поэзию – заслуга Ломоносова. Ямбические размеры: 4-стопный – самый распространенный размер; 2-стопный, 5-стопный, 6-стопный. Вольный (разностопный) ямб – основной басенный размер. «Твоя гроза меня умчала и опрокинула меня» Блок Хорей – двусложный метр с ударением на первом слоге. Нечетные слоги являются сильными. Хореические размеры: 2-стопный, 4-стопный, 5-стопный. «Выхожу один я на дорогу» Анапест – трехсложный метр с ударением на третьем слоге (3, 6, 9, 12). Размеры: 3-стопный, 4-стопный. Пример: «Петербург» Мандельштама Амфибрахий - трехсложный метр с ударением на втором слоге (2, 5, 8, 11). Характерен для баллад, поэм. Дактиль - трехсложный метр с ударением на первом слоге (1, 4, 7, 10). Размеры: популярен 3-стопный дактиль. Использовался в составе гекзаметра и как самостоятельный метр. В античной метрике гекзаметр – дактило-хореический стих, в силлаботонике – 6 стопный дактиль. «Я, Матерь Божия, ныне с молитвою, пред твоим образом, ярким сиянием…» +Полиметрия Отступления от метра:
пиррихий – стопа из двух безударных слогов в двусложных размерах в силлабо-тонической системе стихосложения. «Опять, как в годы золотые» «Для берегов отчизны дальной» трибрахий – стопа из трех безударных слогов в трехсложных размерах. «Слезы людские, слезы людские…»
спондей – стопа из двух ударных слогов в двусложных размерах. Швед, русский колет, рубит, режет… Бакхий – амфибрахическая стопа с дополнительным ударением на третий слог. «Уноси мое сердце в звенящую даль…» антибакхий – амфибрахическая стопа с дополнительным ударением на первый слог. амфимакр – трехсложная стопа с ударением на первом и последнем слогах. тримакр – стопа из трех ударных слогов в трехсложном размере.
Строфика. Твердые формы. История строфики начинается с XVII в. В основе построения строфы лежала повторяющаяся схема рифмовки. Основным видом строфы стало четверостишие, но существовали также и 6-стишия, 8-стишия, 10-стишия. Строфа – это группа стихов, объединенных каким-либо формальным признаком, повторяющимся периодически. В античной поэзии, не знавшей рифмы, таким признаком обычно было устойчивое чередование строк разных метров, в новоевропейской поэзии таким признаком стало чаще всего чередование рифм. Повторяющийся элемент метрической композиции стихотворения (Жирм.) Александрийский стих - французский силлабический 12-сложник с цезурой после 6-го слога; 6-ст. ямб с цезурой после 3-й стопы. Сицилианская октава – восьмистишие с перекрестной рифмовкой. Октава – АБАБАБВВ, 5-стопный ямб. «Домик в Коломне» (элегический характер). Спенсерова строфа – АБАББВБВВ Одическая строфа – десятистишие АБАБВВГДДГ Онегинская строфа, созданная Пушкиным для своего романа в стихах, – одна из самых длинных в русской поэтической практике: 14 стихов из 4 субстроф с рифмовкой АбАб+ВВгг+ДееД+жж. Таким образом, здесь следуют друг за другом четверостишия всех трех возможных рифмовок – перекрестной, парной и охватной, а затем заключительное двустишие. Размер – 4-стопный ямб. Онегинская строфа часто рассматривается как твердая форма, чему способствуют синтаксические связи (строчные переносы), смысловая законченность. Двустишие подводит итог. Терцина – разновидность цепной рифмовки. АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ. «Божественная комедия» Данте. Твердые формы: Канцона – (с итал. песня) лирический жанр трубадуров. Состоит из 5-7 строф, длинные строки чередуются с короткими. АБВ+БАВ+ВГДдГдЕЕ. В конце стихотворения следует заключительная полустрофа, так называемая «посылка», вывод или обращение. Баллада - твердая форма средневековой французской поэзии: три строфы на одни и те же сквозные рифмы и полустрофа-посылка. Размер может быть как восьмисложный (как правило, 4-стопный ямб; АБАБ+БВБВ), так и десятисложный (5-стопный ямб; АБАББ+ВВГВГ). Последняя строка во всех строфах повторяется как рефрен. Брюсов – раздел в книге стихов. Секстина - твердая форма, разработанная провансальскими и потом итальянскими поэтами XII—XIII вв.: шесть строф по шесть строк с добавочной полустрофой в конце; строки во всех строфах кончаются на одни и те же шесть слов в разной последовательности. И. Северянином была изобретена подобная форма – квинтина (5 строфа из 5 строк с тавтологическими рифмами). Бальмонт – книга секстин. Триолет - это восьмистишие с рифмовкой АБ+АА+АБАБ (курсивом выделены повторяющиеся строки-рефрены); знаком «+» отмечены границы первоначального припева и двух строф, в «правильном» триолете на этих местах непременно должны были стоять точки. Сологуб написал целую книгу триолетов. Возникновение формы связано с хороводными песнями романских народов. Рондель - тринадцати- или четырнадцатистишие из трех строф с рифмовкой АББА+АБАБ+АББАА(Б). И.Северянин Рондо – возникло как вариация ронделя. В классическом рондо 15 строк с рифмовкой ААББА+АББх+ААББх. СОНЕТЫ. Французского типа - четырнадцатистишие из двух четверостиший (катренов) и двух трехстиший (терцетов) на 4 или 5 сквозных рифм. Он возник, вероятно, как упрощенная форма канцоны. Варианты рифмовок были разные (в зависимости от сочетаний), контаминированным видом рифмовки является АББА+АББА+ВВГ+ДДГ. Английского типа - АБАБ+ВГВГ+ДЕДЕ+ЖЖ. Итальянского типа – Перевернутый – вначале следовали терцеты, а за ними – катрены. Венок сонетов – соединение 14 сонетов, последняя строка каждого повторяется в начале следующего, из этих строк складывается последний сонет – магистрал. ФУНКЦИЯ твердых форм: расцвет в серебряном веке, связано с тяготению к циклизации, рефренности, которые создавали эти формы. Каждая строка осмысляется на новый лад.
Тонический стих – стих, определяющийся количеством ударений в строке. Число слогов между ударениями является переменной величиной. Специфика дольника заключается в том, что стих распадается не на стопы, а на неравные по количеству слогов доли, объединяемые одним ударением. Одним из первых размеров появился 3-иктный дольник (Блок «Стихи о Прекрасной Даме», «Поэма без героя» Ахматова), основанный на трехсложных размерах. Вслед за ним появляется 4-иктный (Маяковский «Люблю», «Про это»), 2-иктный не получает особого распространения. Акцентный стих (Томашевский; чистотонический стих) – стих со свободными междуиктовыми интервалами, отсутствует предсказуемость ударений, именно поэтому усиливается значение рифмы. Различаются 3-ударник, 4-ударник, 2-ударник. Характерен для трагической тематики, создает ощущение надрыва, некоторой болезненности. Широко использовался футуристами. Тактовик (Квятковский) – расшатанный дольник, переходная форма стиха от силлаботоники к чистой тонике (между акцентным стихом и дольником); определяется по объему междуиктовых интервалов. Как правило, этот интервал составляет от одного до трех слогов (как правило). 3-иктный, 2-иктный. Различное количество иктов в строке, интонационно он ближе к акцентному стиху. Крата – мера метрического стиха, наряду с тактометрическим периодом. Верлибр (свободный стих) – стиховая структура, не имеющая постоянной системы повтора; стих с «ритмическим минимумом» без рифмы, неравносложный и неравноударный (отличия от прозы: эмоциональное творение, особое поэтическое настроение, выравненное количество ударений и слогов в строке, ритмико-синтаксический параллелизм – организующее начало). «Когда вы стоите на моем пути, Такая живая, такая красивая, Но такая измученная…» Белый стих – стих без рифмы, но с ритмом. |
Похожие:
 |
Тематическое планирование уроков литературы с элементами антикоррупционного... Образ русской земли и нравственно-патриотическая идея "Слова". Образы русских князей |
 |
Образ-тип (по материалам 21 Сио краснодар 2013) Ключевая тема для обучения каждого обучающегося в перспективе: любой ученик несёт свой образ-тип и под ракурсом образ-типа воспринимает... |
|
Образ ветра в фольклоре, произведениях классической и региональной литературы И в фольклоре, и в художественных произведениях русской, зарубежной и региональной литературы достаточно частотен и неоднозначен... |
|
Пояснительная записка Здоровье нации, здоровый образ жизни, здоровая... Здоровье нации, здоровый образ жизни, здоровая личность слова, которые часто произносятся сегодня в нашем обществе. Мы неоднократно... |
|
И образ Аполлона в русской литературе Категория прекрасное в эстетике и литературоведении: формула прекрасного, различные эстетические подходы; прекрасное в природе, обществе,... |
|
Каково отношение автора «Слова о полку Игореве» к главному герою повествования? Почему образ Ярославны из «Слова о полку Игореве» вошёл в галерею классических образов русской литературы? |
|
Г. Котельнич Религия британцев это спорт Кроме этого, я призываю других вести здоровый образ жизни. Принимаю активное участие в агитбригаде за здоровый образ жизни. Мною... |
|
Исследовательская работа на тему: «Образ Наполеона в художественном мире Пушкина» В моей работе анализируется роль, которую играет образ Наполеона в художественном мире Пушкина |
|
Сопоставьте две картины Петербурга пушкинскую и некрасовскую. Какие... Каков ракурс изображения Петербурга и эмоциональный колорит поэтической картины в каждом отрывке? Какими художественными средствами... |
|
Женские образы в романе А. С. Пушкина «Дубровский» Исследовательская работа (образ няни) А сколько там всего! Какая насыщенность сообщениями, чувствами, психологией, характерами… я думаю, у среднего (считающегося хорошим)... |