Тезисы докладов




Скачать 286.17 Kb.
НазваниеТезисы докладов
страница3/3
Дата публикации26.09.2014
Размер286.17 Kb.
ТипТезисы
literature-edu.ru > История > Тезисы
1   2   3

Анастасия Львовна Ракова


кандидат искусствоведения,

старший научный сотрудник Государственного Эрмитажа
Королевские праздники и искусство гравюры
Как известно, королевские праздники были не тщеславным развлечением монарха, а эффективным инструментом правления : в их пышности зримо выражалось величие государя и мощь его державы. Из тех же соображений государственного престижа возникла традиция запечатлевать праздник в описаниях и изображениях. Лучше всего этой цели соответствовала гравюра - искусство тиражное и мобильное: в течение года гравированные издания достигали всех европейских столиц. Стремление увековечить исключительное событие вполне достигло и другой своей цели - остаться в памяти потомства: именно эстампы позволяет нам представить себе, как выглядело празднование, устроенное 300 и 200 лет назад в Риме, Париже, Дрездене или Антверпене.

В настоящем сообщении речь пойдет о специфике этого жанра гравюры. Какие моменты праздничного действа изображались предпочтительно и кто определял их выбор? Какие специальные художественные приемы были выработаны мастерами? Насколько точны и достоверны изображения праздников? Мы попытаемся дать ответ на эти вопросы.
Тамара Владимировна Раппе

Кандидат искусствоведения

заместитель заведующего отдела по прикладному искусству Государственного Эрмитажа
Императорам – Имперский стиль
В докладе будут прослежены сходные моменты в развитии искусства различных исторических периодов, целью которых было прославление императоров и государственной власти, ими определяемой. Как правило, такое искусство изобилует символами, переходящими из одного стиля в другой. Особенно хорошо это заметно при сравнении стилей искусства Римской Империи и искусства начала Х1Х столетия, связанного с личностью императора Наполеона. Орнаментальный набор декоративных элементов – лавровые венки, военные трофеи, орлы, зашифрованные девизы – в том и в другом случае используется с равной степенью успеха для достижения единой цели – прославления императора. Интересным представляется и другой ход – по используемой атрибутике, охарактеризовать художественный стиль. Для этого обратимся к искусству Германии и России 30-х гг. ХХ века, и попытаемся осмыслить такие явления как «гитлеровский» и «сталинский ампир», выделив в них черты сходные с римским и французским искусством.

Наталья Александровна Рыжкова

кандидат искусствоведения,

докторант Санкт-Петербургской консерватории

Музыка придворных русских балов (первая половина XIX века)

Бальные танцы, так же как и сам бал, пришли в Россию из Европы. Мода на танцы менялась довольно быстро и следовала, как и весь придворный быт, за европейскими образцами. В начале XIX в. на балах танцевали польский (полонез), вальс, мазурку и котильон, в 20-е годы к ним прибавилась модная французская кадриль, в 40-х годах - полька, пришедшая в Россию из бальных залов Парижа. Кроме того, танцевали казак, галоп, экосез, матрадур, иногда – сольные танцы.

Музыку к придворным балам сочиняли специальные «бальные» композиторы. В начале XIX в. это был О.А. Козловский - директор музыки императорских театров и одновременно управляющий придворных празднеств. К каждому придворному балу он сочинял новый полонез, который открывал бал и был самым торжественным танцем. Среди полонезов Козловского – парадные полонезы для оркестра и хора в честь знаменательных событий и военных побед (например, на коронацию Александра I «Росскими летит стрелами», на победы Кутузова «Лиры, арфы и тимпаны»), а также полонезы по случаю праздников царской семьи (ко дням рождения и именинам императора Александра Павловича и императрицы Елизаветы Алексеевны, по случаю помолвки и свадьбы великих князей и княгинь, полонезы к ежегодному празднику в Петергофе 22 июля в честь дня рождения императрицы-матери Марии Федоровны и т.д.).

В царствование Николая 1 был создан специальный придворный бальный оркестр, управляющим которым был А.Н.Лядов, написавший большое количество модных в то время танцев - французских кадрилей и мазурок. Лядова называли “чародеем балов”.

Музыку к придворным балам писали и другие композиторы. Польский и вальс для бала в Зимнем дворце, устроенном в 1839 по случаю свадьбы вел.кн. Марии Николаевны, написал М.И.Глинка. Он же в 1855 г. написал Торжественный польский по случаю коронации Александра П.

Особый интерес среди бальных танцев представляют танцы a la russe, написанные на темы русских песен и романсов, а позже – русских опер. Это, например, вальсы «Соловей», «Красный сарафан», «Вот едет тройка», мазурка «Черная шаль», французские контрдансы, составленные из русских песен, кадрили на темы опер Глинки «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила». Европейские танцы, перенесенные на русскую почву, таким образом приобретали русский колорит и становились достоянием отечественной культуры. По сути, это была попытка музыкального «перевода» этикетных светских танцев на свой родной язык. Этот перевод, конечно, был далек от совершенства и сделан с точки зрения своеобразного понимания в то время феномена русской музыки.

И все же это были первые шаги к синтезу разных культурных традиций, попытка освоения западноевропейских танцевальных жанров и создания их русского аналога.
Михаил Михайлович Сафонов

Кандидат исторических наук,

Институт истории РАН
Большой” двор против "Малого"
Характерной чертой российского XVIII века было противостояние "Большого" и "Малого" дворов. После издания закона о престолонаследии 1722 г. монарх нуждался в существовании легитимного наследника, но в то же время законный преемник представлял для него потенциальную угрозу. Эта парадоксальная ситуация наложила отпечаток на взаимоотношения двух дворов. При этом "наступательные" действия двора "Большого" часто носили превентивный характер и были вызваны "агрессией" "Малого". Это ярко видно во взаимоотношениях Елизаветы Петровны и великого князя Петра Федоровича. История их взаимоотношений объясняет, почему Екатерина II не могла не держать двор Павла в "ежовых рукавицах".
Александр Владимирович Соловьёв

научный сотрудник Отдела истории русской культуры

Государственного Эрмитажа,

хранитель фонда русского рисунка
Вино и культура винопития при русском императорском дворе

Завезенные из Европы при Петре I новые алкогольные напитки быстро завоевали популярность при царском дворе. Сам император и его жена Екатерина предпочитали анисовую водку, венгерское вино, французское вино «Эрмитаж». Система придворного винопития совершенствовалась при Елизавете Петровне и к середине XVIII в. приобрела четкость одного из важных дворцовых ритуалов.

Цитируемые в статье документы и мемуары сохранили сведения о названиях и количестве напитков, правилах и атрибутах их употребления на дворцовых обедах на протяжении XVIII – XIX вв. Несмотря на приоритетную роль отечественных вин в конце XIX века, при дворе по-прежнему ценились европейские вина. Николай II, например, отдавал предпочтение мадере. Во время революции 1917 г. богатейшие винные погреба Зимнего дворца были уничтожены.
Наталия Николаевна Соломатина

старший научный сотрудник Отдела рисунка и акварели XVIII-XX вв. Государственного Русского музея
Любимый художник императрицы

(Акварели К.И. Кольмана в альбомах императрицы Александры Федоровны)

Одним из источников, позволяющих составить представление о художественных вкусах императрицы Александры Федоровны, являются принадлежавшие ей альбомы, включающие графические произведения разных художников, отобранных ею собственноручно. Подобные альбомы хранятся в Государственном Русском музее, Государственном Эрмитаже, Государственном Историческом музее и других собраниях. Они предназначались исключительно для себя, а также просмотра самыми близкими к императрице людьми и позволяют «увидеть» Александру Федоровну как «частное лицо». Среди художников, чьи работы включены в альбомы – П.Ф.Соколов, В.И.Гау, М.Н.Воробьев, Г.Г.Чернецов, Ф.Крюгера, Т.Гюдена, и др.

Акварели одного художника встречаются в них особенно часто – это Карл Иванович Кольман (1786-1846), прекрасный мастер акварели, автор пейзажей, костюмно-типажных и жанровых сценок. Предпочтение, отдаваемое ему перед другими художниками, позволяет считать его работы вполне отвечающими художественным пристрастиям августейшей владелицы. Он сумел быть для нее интересным на протяжении почти всего творческого пути, начиная с 1820-х до первой половины 1840-х гг., соединяя профессионализм с определенным консерватизмом творческих установок. Образная близость его искусства искусству бидермейера естественным образом находила отклик у Александры Федоровны. И императрица, и художник воспитанные немецкой культурной традицией имели некоторую общность, совпадающие точки в восприятии русской культуры, русской действительности.

Помимо собственно художественных качеств акварелей Кольмана, которые высоко ценились Александрой Федоровной, он пользовался особым доверием ближайшего императорского окружения. Именно ему был сделан в 1830-х гг. заказ на создание акварели «Восстание декабристов на Сенатской площади 14 декабря 1825 года» - знак глубочайшего доверия и расположения. Так альбомному мастеру, исполнившему сотни камерных акварелей, суждено было стать единственным художником-современником, создавшим произведение, посвященное важному историческому событию.
Нина Ивановна Тарасова

Кандидат исторических наук,

Научный сотрудник Государственного Эрмитажа
«Арабы Высочайшего двора»:

на службе у российских императоров в конце XIX-начале XX века

Российский императорский двор неизменно поражал современников роскошью и великолепием. Не последнюю роль в формировании «образа двора» играла ливрея придворнослужителей: камердинеров, лакеев, скороходов, камер-казаков, арапов, швейцаров… В Отделе истории русской культуры Государственного Эрмитажа хранится коллекция ливрейного платья, среди предметов которой платья темнокожих слуг «Высочайшего двора» выделяются необычностью цветового решения, покроя и разнообразием отделки. Кто же носил эти экзотические костюмы, каковы были обязанности этой немногочисленной группы придворнослужителей, как складывалась их жизнь в России? На эти и другие вопросы автор отвечает в своём сообщении.

Виктор Михайлович Файбисович

Кандидат культурологи,

заведующий сектором новых поступлений Государственного Эрмитажа

Институт пажей при русском дворе

Институт пажей, сложившийся в эпоху средневековья, сохранялся в западноевропейских странах лишь до конца XVIII в.; в XIX в. в Западной Европе регулярная пажеская служба была учреждена лишь при дворе Наполеона I. Как это ни парадоксально, лишь в России, не имевшей в средние века собственного рыцарства, пажи, еще в 1759 г. объединенные в регулярный корпус, сохранили свой статус до 1917 г. Вплоть до начала XIX столетия пажи, несмотря на свой юный возраст, являлись, по сути дела, служащими при императорском дворе. В 1802 г. Александр I преобразовал Пажеский корпус в военно-учебное заведение, воспитанники которого также дежурили при дворе, однако придворная служба рассматривалась как университет аристократизма для будущего гвардейского офицера, всесторонняя подготовка которого составляла главную задачу воспитания и образования в Пажеском корпусе. В докладе предпринимается попытка проследить эволюцию в самосознании пажей второй половины XVIII – первой половины XIX вв.

Елена Семеновна Ходорковская

кандидат искусствоведения,

Санкт-Петербургский государственный университет,

Смольный институт свободных искусств и наук
Петербургская придворная опера в последней трети XVIII века: русский ответ европейским реформаторам?
Вторая половина века Просвещения проходит под знаком критики наиболее репрезентативного музыкально-театрального жанра эпохи – придворной оперы-сериа. Опыты по обновлению ее музыкального языка и традиционной драматургии предпринимаются в ряде европейских оперных столиц. Самая примечательная черта «оперных реформаторов» - не наличие у них какой-либо общей программы (таковая отсутствует), а отчетливая франкофильская ориентация, приводящая к синтезу французской и итальянской оперных моделей. Такими чертами отмечены оперы, создававшиеся для Пармы, Вены, Мангейма, Штутгарта и Санкт-Петербурга. Однако при внешнем сходстве пармских и венских опытов с созданными для российского двора итальянскими придворными операми стилистика последних оформляется под нажимом совершенно иных культурных факторов. Механизмам формирования «петербургского вкуса», невольно обеспечившего петербургской придворной опере авангардную репутацию, посвящен предлагаемый доклад.

Мария Александровна Чернышева

Кандидат искусствоведения,

Санкт-Петербургский государственный университет,

Смольный институт свободных искусств и наук
Что значит быть королем?

О знаменитом портрете Людовика XIV работы Гиацинта Риго (Hyacinthe Rigaud)

В последнее время появилось несколько углубленных исследований, посвященных политическому контексту и иконографической программе парадного портрета Людовика XIV, написанного Гиацинтом Риго в 1701 году. Но один вопрос остается открытым: что значит, судя по этому портрету, быть королем, какое «определение» королевского статуса и власти дано у Риго? Именно отчетливостью и риторическим блеском (если не сказать, гипнозом) этого определения произведение Риго превосходит изображения монархов, принадлежащие тем художникам (Тициану, Ван Дейку), которые затмевают Риго как живописцы. Портрет Риго стал образцом для многих более поздних портретов монархов, как французских, так, например, и российских. Но то, что вскоре превратилось в набор иконографических условностей, обладало у Риго онтологической оправданностью. Как шедевр Риго свидетельствует о характере королевской власти Людовика XIV – об этом предполагаемый доклад.


1   2   3

Похожие:

Тезисы докладов iconХирургическая тактика при переломах верхней челюсти. Институт хирургии...
Хирургическая тактика при переломах верхней челюсти. ( Институт хирургии им. А. Л. Микаеляна. Тезисы докладов совместной научно-практической...

Тезисы докладов iconИнформационноеписьм о
Для публикации принимаются тезисы лучших докладов студентов, представленных на итоговую научную студенческую конференцию

Тезисы докладов iconТезисы докладов к сборники материалов конференции
Основные вопросы, которые будут предложены для обсуждения участниками конференции

Тезисы докладов iconТезисы докладов и сообщений V всероссийского научно-практического...
К истории Калужско-Бежецкого удела в начале XVI в. // Исследования по источниковедению истории СССР дооктябрьского периода. М. С....

Тезисы докладов iconОфициальным языком конференции является русский
Материалы для публикации в Сборнике материалов конференции (тезисы пленарных и устных докладов, а также стендовых сообщений), оформленные...

Тезисы докладов iconТезисы докладов VIII всес. Сов по кинетике и механизму хим реакций...
Максимюк В. А. Физически нелинейные осесимметричные задачи теории ортотропных оболочек вращения: Автореф дис канд физ мат наук: 01....

Тезисы докладов iconСборник докладов и выступлений
Профсоюзы и хризотил: Сб докладов и выступлений / Международная конференция. 25-27 апреля 2007 г., Москва. – Асбест: но «Хризотиловая...

Тезисы докладов iconИнструкция по оформлению публикаций Публикация докладов конференции...
Инструкции по подготовке устных сообщений и оформлению публикаций в сборник докладов международной конференции

Тезисы докладов iconТезисы проекта «Лицейское братство»
Тезисы проекта «Лицейское братство», представленного в номинации «Лучший образовательный проект»

Тезисы докладов iconТезисы участников Московских межрегиональных педагогических чтений...
Тезисы участников Московских межрегиональных педагогических чтений им. И. И. Брагинского

Литература


При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
literature-edu.ru
Поиск на сайте

Главная страница  Литература  Доклады  Рефераты  Курсовая работа  Лекции