«Не продаёся вдохновение, но можно рукопись продать»
Литвиновы в совершенстве владеют искусством
«держать» читателя. А не это ли главное в
произведениях подобного жанра?
Дмитрий Кукалов «Подмосковье»
На небосклоне российского детектива появились две звезды, два мастера остросюжетного романа брат и сестра Анна и Сергей Литвиновы. Начинали они в 1998 году. Сегодня ими написано 38 романов, 5 сборников рассказов, сценарий телесериала «Авантюристка» о приключениях Татьяны Садовниковой. Совокупный тираж книг соавторов превысил 6 миллионов экземпляров.
Формулу своего литературного успеха они определяют так – « не дожидаться вдохновения, чаще стучать по клавиатуре».
«Анна и Сергей – очень разноплановые авторы. С присущим им блеском и изяществом они пишут классический детектив и детектив психологический, мистический триллер и криминально – любовный роман», - констатировала журналист Маргарита Алексеева, предваряя телевизионное интервью с ними в 2004 г.
«Нам скучно в одних рамках. Мы всё время ищем что-то новое…,» - пояснили брат и сестра. – Но в основном работаем в детективно-авантюрном жанре. И один из законов этого жанра гласит, что добро всегда побеждает, а зло будет наказано. Это детектив, это некая современная городская сказка».
Читатели любят Анну и Сергея за захватывающий сюжет, неожиданные детали, всегда яркие образы и активную жизненную позицию.
Анна по образованию – журналист, закончила факультет журналистики МГУ, в 25 лет защитила диссертацию по рекламному слогану, есть опыт работы помощницей частного детектива. Несколько лет вместе с братом возглавляла собственное рекламное агентство «Пятый отдел».
В 1998 году случился дефолт, Литвиновы потеряли большую часть заказчиков и «перепрофилировали» своё агентство. По словам Сергея, стали вместо рекламных текстов писать детективные романы. От безысходности, безденежья и безделья. Так беллетристика стала основной статьёй их доходов.
«В отличие от некоторых коллег, Литвиновы ничуть не стесняются того, что не просто "глаголом жгут сердца людей", но и зарабатывают этим деньги», - пишет журналистка газеты
« Книжное обозрение» Мария Мельникова. Например, на вопрос, как брат с сестрой относятся к тому, что в последних детективах самых популярных авторш вовсю рекламируются макароны "Макфа" и медицинские средства (а сами авторши с разным успехом делают вид, что это случайное совпадение), Сергей ответил: "Пусть так и будет. К нам подобных предложений за адекватные суммы не поступало. Я думаю, если поступят, мы их рассмотрим и решим положительно. А почему нет? Мы пишем в том числе для того, чтобы кормить свои семьи. По крайней мере, честно».
Сергей по образованию – инженер-энергетик, но в литературном творчестве не дилетант, так как с детства посещал литстудию во дворце пионеров, прошёл школы-семинары Амлинского при журналах «Юность» и «Крокодил», какое-то время занимался в литобъединении Томашевского «Магистраль», работал ведущим корреспондентом в журнале «Смена». В общей сложности 15 лет проработал журналистом.
На вопрос читателей: «Как вы придумываете такие захватывающие сюжетные линии? Черпаете из жизни или это только ваша удивительная фантазия?» Брат и сестра ссылаются на свою удивительную фантазию, хотя иногда используются реалистичные детали, например, завязка романа «Осколки великой мечты» происходит на борту тонущего парохода «Адмирал Нахимов».
Детектив для Литвиновых - прежде всего кроссворд и интрига. «Это интересное, легкое чтение. В сущности, мы пишем для людей, которые читают на диване или в электричке и в метро. Если человеку не будет интересен роман, читанный в электричке или в метро - это творческая неудача», - признался Сергей, отвечая на вопрос одной из радиопередач « За что мы любим детективы?
Интересны рассуждения мастеров криминального жанра по поводу того, как они представляют себе своего читателя: «… в виде женщины 30-40, которая проживает в провинциальном городе где-то на Урале, работает учительницей или библиотекарем. У неё нет видеомагнитофона, есть телевизор, хорошая библиотека и кот. Нам бы хотелось именно таким людям доставлять удовольствие. Впрочем, мы решительно не отказываемся доставлять удовольствие и профессору из МГУ».
Брат и сестра считают, что критика их всерьёз не воспринимают и это их вполне устраивает. Вот что написано в одном из номеров «Книжного обозрения»: «… но поток есть поток, и русский язык порой страдает». Многое, однако, искупает динамичный сюжет, жизнеподобие и отсутствие явной «чернухи». Литвиновы и иже с ними – это не литература, а интеллектуальная жвачка…»
Своё место на литературном Олимпе они определяют таким образом: « Мы не ставим себя на одну доску с Толстым, Достоевским или кем-то еще из этой плеяды. У нас с классиками разные задачи: у них — наставлять, у нас — развлекать».
Кстати говоря, литературный вкус Литвиновых формировался на произведениях этих же классиков. Анна: Лично для меня идеал почему-то всегда был «Герой нашего времени». Я в школе его ненавидела, а где-то сразу после школы просто как настольную книгу перечитывала, наслаждалась этой интригой и игрой всех этих слов, каким-то построением предложений таким красивым, что плакать просто хотелось, насколько это все. А «Повести Белкина»? Просто что-то феноменальное!
Сергей добавил: Можно я тоже скажу о своем, в порядке поступления. Как я рос и читал. Братья Стругацкие, Булгаков, затем Чехов, Достоевский, проза Пушкина.
Свои произведения они относят к жанру семейного триллера.
А доктор филологических наук Максим Кронгауз считает их романы женскими детективами: «Хотя авторов двое, но детектив, безусловно, женский, а параллелизм функций и героев как бы распространяется и на авторов. Намеки на то, что женскую линию разрабатывает Анна Литвинова, а мужскую — Сергей Литвинов, скорее всего, не имеют никакого отношения к реальности, но создают определенную мифологию».
Подводя итоги вышесказанному, понимаешь, что перед нами авторы, которые четко понимают свою писательскую задачу – развлекать читателя. Они не лукавят, но и не озвучивают мысль, что их творчество – это коммерческая литература.
Анализ романа Литвиновых «Золотая дева»
Рекламный слоган издательства «Эксмо» и название этого детектива концентрируют внимание читателя на необычных способностях пятилетней девочки и заведомо отправляют читателя по ложному следу, намекая, что именно она – причина смерти её няни – Анастасии Павлючковой.
Итак, первый принцип детектива соблюдён. Есть преступление и загадка-тайна, которую надо разгадать.
Модель ситуации «запертой комнаты» , «хронотопа замка» четко соблюдается авторами романа. Преступление совершено в загородном доме успешного бизнесмена, совладельца нефтяной компании, в последнее время активно ударившегося в политику – Макара Кривцова и его супруги – хозяйки фитнес- империи Елены Кривцовой. Хозяин поспешил дать денег следователям и попросил его больше не беспокоить: «на все вопросы, какие мог, я ответил и убедительно прошу – чтобы вся дальнейшая возня меня не касалась» Б. 2(86). Вездесущие журналисты не могут подойти близко к частным владениям. «Сидят за высоченным забором, везде видеокамеры, внутрь естественно, не войти» Б. 2. А охранник добавляет: «По периметру участка четыре видеокамеры. И ночью они все на запись включены. А днём мой сменщик на входе у мониторов сидит. Всех пасёт» Б. 2(32).
Если в дом не пройти кто же совершил убийство няни?
О событийной стороне сюжета произведения можно сказать расхожую фразу: «Лихо закручен сюжет!». В финале произведения уже не один, а целых три трупа. И убийцей девочка, конечно же, не является.
Ещё один признак детектива – сочетание «неправдоподобия и реалистичных деталей» Литвиновым удаётся великолепно воплотить в своём произведении. Чтобы читатель поверил, они используют также приёмы создания документального повествования: дословное воспроизведение судебных документов – свидетельство об удочерении, информацию Интернет- сайтов и телевизионных интервью, цитаты из газетных статей, повествующих о жизни богатых и знаменитых.
Хотя неправдоподобие изображённого в романе только констатируется следующим заявлением авторов, перед началом произведения: «Все события, описанные в романе, вымышлены, все герои – придуманы. Любые совпадения с реальностью возможны лишь случайно».
Однако проблематика социального фона детектива – «изгнать надоевшую жену из дома, да ещё и детей у неё отобрать, сейчас в большой моде» Б. 2(111). «Она ведь не первая из успешных женщин, с кем мужья подобным образом поступают» Б. 2(162)
Не напоминает ли вам это «неправдоподобие» сегодняшнюю реальную ситуацию в кругу богатых и знаменитых. В конечном итоге, идеей произведения является мысль авторов о несчастной судьбе богатой наследницы, на которую «всем плевать» даже собственным родителям.
Очень важным признаком детектива исследователи считают первостепенную роль «категории ужасного» в формировании особой атмосферы «логических рассказов», создание безобразной, ужасающей сцены убийства. Литвиновы, по моему мнению, не справились с этой задачей. Авторы описывают картину преступления, скорее, на бытовом уровне глазами горничной Каси.
Зачем нужен такой приём? Я думаю, что разгадка кроется в том, что описания – это не «конёк» Литвиновых. То же можно сказать и о языке романа. Речевые перлы: «сенсуха», «всех пасёт» и пару слов, относящихся к ненормативной лексике.
Отсутствие любви к деталям описания привели авторов романа к очевидным ляпам: в описании игрушки Лизы ( сначала был котёнок Тишка и вдруг на странице 236 он стал «несчастным китайским зайцем», а на 273 котёнка стали звать Тошкой). А может быть, эта несуразность возникла потому, что авторов двое, не договорились, не доглядели. Шутка ли четыре романа в год!
Обратимся к композиции романа «Золотая дева». Она традиционно двухфабульна. Внешний сюжет представляет фабула следствия, внутренний – фабула преступления.
Наблюдая за фабулой следствия, читатель, в сущности, занят тем, что обдумывает поступающую к нему информацию из разных источников:
Первая информация приходит из милицейских источников. Официальное следствие установило, что убитая няня Анастасия Павлючкова не та, за кого себя выдавала.
С самого начала романа читателя преследует вопрос: зачем нужен рассказ об охраннике Константине, служащем в доме Кривцовых и его неведомой болезни – «охватывающем ни с того ни с сего могильном холоде».
Когда читатель узнал, что супруги Кривцовы разводятся, появляется интересная информация о «тёмном» прошлом Елены Кривцовой в Интернете.
Затем новая сенсация, обнаруживает, что няня за два дня до смерти дала телеинтервью, сообщая о недостойном «настоящем» хозяйки фитнес-клубов.
Начиная с этого момента, нам становится понятно, что убийца в доме. Но вопросы: кто он? Каковы его мотивы? Пока, по прежнему, неясны. Дело, на наш взгляд, в том, что каноны детектива явно нарушены. Или помягче, их границы размыты.
Чтобы продолжать развивать фабулу следствия, нужен главный герой – сыщик ( профи или частный детектив).
Но где же он? Его нет в романе.
Главная героиня Маша Долинина, претендующая на роль человека, распутывающего преступление, попадает в дом Кривцовых в роли новой няни, хотя намеренно, но не с целью распутать преступление. У неё есть свой «скелет в шкафу», чтобы пробраться в дом Кривцовых – её привлекают способности маленькой девочки.
Получается так, что, попадая в закрытую атмосферу дома Кривцовых, изучая свою подопечную, Маша хочет ей помочь. Понимая, как несчастна девочка, Маша начинает наблюдать за происходящим в доме.
В откровениях малышки она услышала рассказ о необычном сне Лизы в день убийства няни Насти: «дядька в чёрной маске» подошёл к ней и, назвав её по имени, исчез. После этого Лиза проспала до утра, ничего не помня.
Обдумывая, что произошло, она долго не может заснуть и замечает странное поведение адвоката хозяина – Нурлана. А утром все узнают о том, что охранник Константин покончил жизнь самоубийством.
Маша делится своими мыслями о необычном способе убийства няни Анастасии – ей перерезали вены – и она предполагает, что так убивают маньяки. С этого момента горничная Кася начинает проверять всех работающих в доме мужчин и находит очень интересную информацию о Косте, но на утро его найдут повешенным и опять читателю не понятно, почему покончил с собой охранник.
Фабула преступления практически не развивается до конца романа. Преступника невозможно отследить. Никакие подозрения не касаются этого известного и уважаемого человека. И он не оставил, казалось бы, никаких следов. Он ведь только заказчик. Впервые о его участии в преступлении, вернее, его доверенного лица, мы узнаем со слов адвоката Елены и его собственных мыслей вслух: «...в преклонном возрасте вдруг оказаться без копейки. Не просить у жены – отобрать. Причем отобрать жестко, грубо, чтобы пикнуть не смогла. Но только как это сделать?.. А Ленка хоть в бизнесе и изворотлива, но сутяжничать не умеет. К тому же материала на супружницу у него за годы жизни накопилось немало» Б. 2(344).
Читатель понимает, что глава семейства, начиная бракоразводный процесс, решил использовать обманувшую его няню (заставил записать телеинтервью о «подвигах» Елены). Он давно догадался, что она не та, за кого себя выдает. А потом убил её руками наемного убийцы, которого привез Нурлан в багажнике своего автомобиля. «Он уже давно, несколько лет назад, понял: его хозяин, Макар Кривцов, стал зарываться. Все больше и больше босс верил в свою вседозволенность, исключительность, непогрешимость. Придумал, конечно, хитро: няньку – уничтожить, охранника – подставить, а потом тоже убрать, чтоб оправдаться не смог.
Но наворотил – будто в книжке. Маньяк, раскаяние, самоубийство… А с этим котенком, Лизиной игрушкой… велел, чтоб исполнитель положил в нянину постель, рядом с трупом. Это сказал, последний эффектный штрих… Следствию сразу станет ясно, что маньяк тут поработал» Б. 2(326)
Но ведь в романе три трупа.
Третий - сам Макар стараниями своей супруги Елены, которая так же, как и муж, сгорая от ненависти, придумана изощрённый план его убийства, заложив взрывчатку на яхту «Царевна» и, обеспечив себя стопроцентным алиби, – участием в Международной конференции по фитнесу.
Настало время подробно исследовать один из главных вопросов схемы детектива – характер главной героини Маши Долининой. Наказ Эдгара По – создание неразлучной пары главных героев: сыщика- интеллектуала и его недалёкого приятеля – игнорируется или точнее сказать, выполняется не полностью, сбивая читателя с толку. Вначале читатель видит рядом с Машей её подругу журналистку Милену, которая пытается «добыть» информацию о Кривцовых; потом рядом с Машей оказывается её друг и знакомый по спортивной школе – Олег Пытов – владелец детективного агенства, бывший сыщик-профессионал. «Умный, слегка циничный, с прекрасной спортивной фигурой и загадочным взглядом». Читатель доволен, наконец-то, появился тот, кто будет вести следствие, но не тут-то было. Скорее сама Маша, попав в дом Кривцовых, становится хроникёром описываемых событий, а исполнителем, реализующим её раздумья вслух, станет «недалёкая» горничная Кася. Единственное, с чем нельзя поспорить, характер Маши удался Литвиновым с точки зрения исключительности, необычности. И как бы не утверждали авторы, что она «самая обычная девчонка». В начале повести, мы узнаём о том, что она симпатичная, стройненькая, живёт в Москве, закончила педагогический, учится в аспирантуре, водит «Шкоду», но имеет две «изюминки»: уже 8 лет занимается каратэ и знает почти всё про богатых и знаменитых. Вот эта та вторая «изюминка» героини в полной мере раскрывается авторами только в конце произведения – оказывается, что она первая дочь той самой Елены Кривцовой, от которой мать отказалась в роддоме. Этим и объясняется желание Маши попасть в дом Кривцовых – узнать свою мать и познакомиться с сестрой, имеющей «необычные» способности. Однако тайну убийства няни Анастасии Павлючковой отгадывали «всем миром», а главная героиня выступила, скорее, в роли человека, восстанавливающего попранный нравственный закон – ответственность родителей за судьбу их собственных детей.
И ещё об одной главной героине произведения «Золотая дева» - Лизе Кривцовой. Почему дева золотая? Дело в том, что жёлтый цвет у неё ассоциируется с цветом опасности, смерти. Будучи ещё трёхлетней малышкой, она спасла от авиакатастрофы свою мать, няню и охранника, увидев на посадке самолёт в жёлтом полыхающем цвете и устроив истерику, не захотела в него садиться. Затем предсказала причину смерти охранника на Новогодней ёлке, увидела няню Настю в жёлтом сиянии перед убийством, сообщила Касе, что её мама выздоровеет, чувствует родственную связь с Машей и видит, что жёлтый цвет пробирается внутрь дома.
Именно эта удивительная малышка оказывается в эпицентре преступлений, совершённых собственными родителями, которые начали боевые действия друг против друга, не думая о её счастье и покое.
Рассмотрев роман Литвиновых с позиции жанра, думаю, что «Золотую деву» назвать классическим детективом нельзя (слишком серьёзны отступления от жестких наборов правил детектива). Главная героиня преступление не раскрывает, оно раскрывается как-то само по себе, вернее, преступники вынуждены самораскрыться, потому что читатель уже ничего не понимает в происходящем.
Максим Кронгауз считает, что Литвиновы – авторы женского детектива, где автор -женщина, главная героиня - женщина, а параллелизм функций и героев как бы распространяется и на авторов. Намеки на то, что женскую линию разрабатывает Анна Литвинова, а мужскую — Сергей Литвинов, скорее всего, не имеют никакого отношения к реальности, но создают определенную мифологию.
«Женский детектив в целом является, безусловно, коммерчески успешным издательским проектом. Если детектив традиционно рассматривается как игра, в которой участвуют автор, герой и читатель, то женский детектив — прежде всего игра издателя с читателем. Автор в подавляющем большинстве случаев всего лишь исполнитель». Б. 14
Заключение.
«Не сотвори себе кумира»!
Выполненная работа позволила нам определить четкие рамки классического детектива в контексте общелитературного процесса, в частности, в органической связи между возникновением нового жанра и романтической эстетикой; выявить жанровые особенности детектива и их погрешности в романе А.С.Литвиновых «Золотая дева».
В работе рассматривались точки зрения разных исследователей на предмет популярности детектива. И все-таки современный отечественный детектив больше напоминает не жанр литературы, а коммерчески успешный издательский проект – игру издателя с читателем, а автор всего лишь исполнитель. Такие произведения привлекают, прежде всего, сюжетом, а вот язык, разработка художественных образов оставляет желать лучшего. «Серьезные», «высокие» задачи классической литературы: «заставить читателя думать», «воспитать читательский вкус», «дать нравственные ориентиры» заменяются одной-единственной целью – развлечь читателя.
Хочется верить, что детектив нужен человеку для интеллектуального удовлетворения от логических умозаключений, постоянного напряжения из-за интереса к разгадке тайны, из-за того, что ему нужен герой, который сильнее и лучше его самого.
А закончить работу мне хочется десятой заповедью кодекса любителей детектива Н.Вольского, который он создал, полемизируя с десятью заповедями детективного романа Рональда Нокса:
«Не сотвори себе кумира.
Не надо следовать печальному примеру “племени пушкиноведов” или поклонников Льва Гумилёва и считать, что детектив - это “наше всё”. Охваченные благородным порывом защитить и восславить детективное искусство мы не должны забывать, что по сравнению с вершинами “серьёзной” литературы, самый лучший детектив - не более как простенькая игрушка, призванная развлечь и позабавить читателя.» Б. 12
Библиография
Анцыферова О. Ю. Детективный жанр и романтическая художественная система. - Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX - XX веков. Иваново, 1994
А. и С. Литвиновы Золотая дева: роман-М.: Эксмо, 2011
Вольский Н.Н. Легкое чтение. Работы по теории и истории детективного жанра. Новосибирск, 2006
Бочарова О. Формула женского счастья: Заметки о женском любовном романе. //Новое литературное обозрение. 1996. № 22.
Наркевич А.Ю. Детективная литература // Краткая литературная энциклопедия: В 5 т. Т.2. / Под ред. А. Суркова. - М.: Сов. энциклопедия, 1964.
Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. М., 1990.
Тугушева М.П. Под знаком четырех. М., 1991.
Ковалев Ю. В. Эдгар Аллан По: Новеллист и поэт. Л., 1984
Ван Дайн С. С. Двадцать правил для писания детективных рассказов//Кaк сделать детектив; Нокс Р. Десять заповедей детективного романа
Эпштейн М. Н. Новелла // Лит. энцикл. слов. М., 1987.
Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.
Вольский Н.Н. Загадочная логика. Детектив как модель диалектического мышления. - Новосибирск, 1996.
Словарь иностранных слов - СПб.: ООО «Виктория плюс», 2004 г.
Несчастный случай для одинокой домохозяйки// Максим Кронгауз//Новый Мир 2005, №1
Сайты
http://detective.gumer.info – классический детектив: поэтика жанра
http://www.goodhouse.ru – журнал «Домашний очаг»
http://literra.websib.ru/ - Литерра
http://ru.wikipedia.org – Википедия
http://eressea.ru – Тол-Эрессеа
http://prochtenie.ru/ - Прочтение
www.krugosvet.ru - Энциклопедический словарь Кругосвет.
Словарь
Апология – защита чего-либо, кого-либо, часто предвзятая; восхваление
Амбивалентность – двойственность
Априори – 1) независимо от опыта, до опыта; 2) в теории познания-знания о фактах, полученное до изучения их на опыте, знание, изначально присущее сознанию; 3) заранее, предварительно
Дихотомия – 1) последовательное деление целого на две части, затем каждой части снова на две и т.д.
Фабула – многозначность
Триллер – приключенческая книга, радио- или телепередача, кинофильм, имеющие целью произвести эффект сильного волнения, страха, трепета
Резонёр – человек, который любит рассуждать о нравственности, поучать, наставлять.
Поэтика – изучение художественных особенностей жанра
Хронотоп – единство пространства и времени в произведении словесности (М.М. Бахтин)
Эмпирически – путем опыта, опытным путем.
Инспирирование – внушать кому-нибудь какой-нибудь образ действий, мыслей.
Экзистенциализм – иррационалистическое направление в философии и литературе 20 в. Предметом экзистенциализма является человеческая сущность, феномен бытия, предельные состояния сознания и чувств человека, т. е. существования
Новации – Нечто новое, новшество
Инвариантный – Остающийся неизменным при тех или иных преобразованиях.
Генезис – начало, зарождение, происхождение; в более широком смысле, всякая космогоническая система, в физиологии происхождение или образование.
Новелла – небольшой рассказ, повесть
Эксцентричность – Странность, оригинальность характера
Постмодернизм – одно из течений в искусстве и литературе, отвергающее или ревизующее модернизм, в особенности в архитектуре начала XX в., которую характеризовал, в частности, своеобразный витиеватый стиль
Гетеро – «иной», «другой»
Плюральный - множественный
|
