В социальной работе

1 Работа выполнена при поддержке РГНФ, грант 04-06-00218

2 Мы не станем здесь в связи с ограниченностью объема публикации останавливаться на истории проблемы. Заметим только, что это, на наш взгляд, представляет собой исключительно интересную тему историко-психологического исследования.

3 Здесь не место оценивать эффективность этих стратегий. Отметим лишь, что во многом именно они определили лицо психологии двадцатого столетия. Во всяком случае, проблема интеграции по-прежнему актуальна и пока что еще далека от окончательного решения, а это означает, что поиск должен продолжаться.

4 Рабочая книга практического психолога: Пособие для специалистов, работающих с персоналом / Под ред. А.А. Бодалева, АА. Деркача, Л.Г. Лаптева. – М.: Изд-во Института психотерапии, 2001. – 640 с. илл.

5 Фетискин Н.П., Козлов В.В., Мануйлов Г.М. Социально-психологическая диагностика развития личности и малых групп. – М., Изд-во Института Психотерапии. 2002. – 490 с.

6 Текст взят из третьего альбома группы «Zемфира»; он называется «14 недель тишины».

7 Мы, конечно, не утверждаем, что фантазер-сновидец действительно когда-то пережил первичную сцену и т.д. Мы лишь хотим сказать, что в продукте работы его бессознательного можно обнаружить следы типичной для такого случая психотравмы. Но это отнюдь не всегда означает, что описанные обстоятельства действительно имели место. Фантазия о первичной сцене тоже является психотравмирующей. Это, если можно так выразиться, «здоровая» психотравма, то есть такая, через которую в обязательном порядке проходит каждая вполне здоровая личность, подобно тому, как все переживают комплекс кастрации и эдипов (электры) комплекс, а также и травму «рождения».

8 Между прочим, здесь, как и раньше, фантазирующий сновидец вновь снимает психотравму, которая причиняется воспоминанием о мастурбации, - он переводит это воспоминание на второе лицо. - Автор текста пишет: «ты». Но «ты» - это любой, кто читает данный текст. Таким образом, сновидец утверждает, что «ночью» «всегда» играет кто угодно другой, но никак не сам сновидец. Вообще, роль второго лица (попросту, всего остального человечества) в фантазии или сновидении – это роль «козла отпущения».

9 Поскольку в фантазиях о полете, крылья, как и другие вспомогательные средства, встречаются достаточно часто (ситуации, аналогичные анализируемой), мы считаем возможным экстраполировать этот вывод вообще на все фантазии и сновидения о полете; другими словами, если в фантазии или сновидении имеет место полет с применением вспомогательных средств, то основная, наиболее отдаленная от сознания, работа бессознательного в процессе сновидения или порождения фантазии, сосредоточена не на полете, а на этих вспомогательных средствах, тогда как функцией полета является сокрытие действительного назначения пресловутых вспомогательных средств.

10 При толковании этого текста, - в противоположность предыдущему, - мы понимаем под объектом анализа бессознательные мысли персонажей рассказа, а не его автора. Анализ бессознательных переживаний автора текста мы сейчас оставляем в стороне.

11 Вообще, «таракан» (насекомое – в более широком смысле) - характерный для детской литературы инфантильный символ негативной полярности. См. «Тараканище» Корнея Чуковского. Другой пример – анимационный фильм «Приключения Флика». Кроме того, «Превращение» Кафки, «Муха» Д. Кроненберга и проч.

12 Если перевести (забегая вперед) еще более дословно: «пожалуйста, можешь начинать сексуальную жизнь, но за это заплатишь жизнью». В данном контексте (то есть, в словах матери) можно рассматривать смерть именно как аллегорию кастрации и кару за нарушение табу девственности («разорвет в кусочки», «лапок не оставит» - «шифр» кастрации, соответственно, для девочек и для мальчиков).

13 «Полноценных» в смысле возможностей математической обработки данных, т. е. как минимум интервальных шкал.

14 Data mining («извлечение знаний из данных») – современное направление в прикладной статистике, в котором не столь важна проверка статистической значимости переменных, сколько использование эвристических методов анализа данных – нейронные сети, деревья классификации, многомерные исследовательские техники и пр.

15 Далее в тексте, если специально не оговорено, под «нейронными сетями» (НС) следует подразумевать искусственные сети.

16 Аппроксимация – оценивание теоретической функции по экспериментальным данным. Предполагает разумный компромисс между точностью подгонки и «переобучением».

17 ВНС – вероятностная НС, ОРНС – обобщенно регрессионная НС, РБФ – радиальная базисная функция. Подробнее см. напр., в [1], [6].

18 АА – автоассоциативная НС, СОК – самоорганизующаяся карта Кохонена ([1], [6].).

19 Более подробно о теоретических аспектах психосемантики восприятия музыки см. [4].

20 Тембр вообще очень трудно поддается формализации, особенно с развитием электронной музыки, когда основная семантическая нагрузка сместилась с ладовых и мелодических средств на чисто звуковые – т. е. на изобретение новых, зачастую просто фантастических тембров, не имеющих аналогов среди «живых» музыкальных инструментов.

21 В реальных когнитивных системах имеются естественные ограничители роста связей - биоэлектрические и химические механизмы нервной регуляции.

22 Интересно, что на более качественных изображениях спектрограммы приобретают своего рода самостоятельную эстетическую ценность – можно наблюдать необычные узоры и др. структуры. Видимо прекрасное прекрасно во всех своих появлениях!

23 Мы не использовали другие факторы, поскольку распределение значений по ним оказалось сильно скошенным (т. е. было значительно больше наблюдений в одной группе, чем в другой). В такой ситуации знание простых описательных статистик позволяет сделать хороший прогноз – надо просто причислять все наблюдения к количественно преобладающему классу. По фактору же «эстетика» распределение было практически «пятьдесят на пятьдесят», кроме того, он наиболее интересен с психологической точки зрения.

24 Общепризнанным является мнение о доминантной роли правого полушария при восприятии музыкальных стимулов.

25 О взаимоотношениях работы полушарий в когнитивных процессах см. очень интересную книгу Э. А. Костандова [2].

26 Опять же по техническим соображениям мы не стали чрезмерно усложнять модель, включая в нее блок с нелинейным АГК, поскольку это привело бы к значительному увеличению количества весовых коэффициентов сети и как следствие – к трудностям в обучении, поскольку зависимость между количеством весов и временем на обучение является экспоненциальной. Так же анализируя технические детали, можно отметить, что входная матрица была с относительно низким разрешением – исходные спектрограммы были в несколько раз больше. Возможно, что использование более качественной входной матрицы позволило бы увеличить точность классификации, но опять таки привело бы к увеличению числа весов.

27 В силу своей абстрактности музыка является очень хорошим «проективным экраном».