Устройство и технические параметры микрофонов
|
Скачать 1.83 Mb.
|
|
Применение микрофонов. Перейдем теперь к практическим аспектам работы с микрофонами. Правильный выбор микрофона и правильная работа с ним зависят от характера его применения, рода деятельности, с одной стороны, и ряда психоакустических особенностей человеческого слуха и микрофонов, с другой. Применение микрофонов можно условно разделить на три сферы: студийная звукозапись, звукоусиление во всем его многообразии и радиотелевизионная практика. Все эти виды деятельности имеют свою специфику в части применения микрофонов, но о ней позже. Сначала необходимо четко уяснить разницу между человеческим слухом и микрофоном. Помимо чисто акустических различий - в частотном диапазоне и характеристике, в направленности и чувствительности, имеется не менее важное психоакустическое различие. Это феномен, получивший в английской литературе изящное название cocktail party effect - "эффект вечеринки". В самом деле, любой из нас по опыту знает, что если в большой компании мы беседуем с кем-либо, то речь людей, находящихся всего в полуметре от нас, мы как бы не слышим. Звуки их речи, конечно, достигают нашего слуха, но воспринимаются как шум - вербальное распознавание их слов наше сознание не производит, так как распознает речь только того, на кого направлено наше внимание. Это своего рода "отстройка от помех", производимая нашим мозгом. Не так с микрофоном. Он улавливает и передает дальше в электроакустический тракт все звуки, которые может зарегистрировать. Более того, в отношении звукозаписи психологическая избирательность слуха не действует. Прослушав фонограмму, сделанную в многолюдном собрании, мы услышим лишь хаос голосов, из которых наш слух не сможет выбрать какой-то один. Из этого психоакустического феномена и следует первое правило работы с микрофонами: в микрофон должны попадать только те звуки, которые нужны; всем остальным объявляется война с применением самых разных способов, средств и устройств. При всем обилии рассмотренных выше нормируемых технических параметров микрофон - наиболее индивидуальный прибор. Отсюда и второе правило: не существует идеального микрофона, подходящего для всех источников звука и видов работы. Выбор микрофона для конкретного источника (голоса, инструмента, шума) и способа применения (запись, усиление) - дело опыта, во всех смыслах этого слова. Ошибется тот, кто решит, что чем микрофон дороже и именитее, тем лучше будет результат! Выбор микрофона там, где речь идет об эстетическом, художественном аспекте звука - дело субъективное, мало зависящее от чисто технических параметров, а только от вкуса, опыта и культуры звукорежиссера. Правда, это правило можно, а иногда и нужно "вывернуть наизнанку" - там, где не требуется качество звука Hi-End (например, в новостийном репортаже вряд ли необходимо добиваться передачи "всего богатства оттенков и нюансов" голоса репортера или случайного прохожего), там достаточно руководствоваться стандартными рекомендациями по применению того или иного микрофона по его объективным техническим характеристикам. Как говорится, "овчинка выделки не стоит…" Рассмотрение специфики применения микрофонов начнем со звукоусиления, live (концерт, театр, шоу и т.п.). Современное звукоусиление всегда многомикрофонно. Стало быть, вступает в действие первое правило, и оно сразу диктует выбор типа направленности микрофонов. Это односторонненаправленные микрофоны. В большинстве случаев сейчас используются системы контрольного озвучивания сцены, т.н. "мониторная подзвучка", а в больших залах также и "прострел", то есть примерно такие же акустические системы, которыми озвучивают зал, но повернутые из-за кулис вдоль сцены. Практика подзвучивания повышает требования к направленности микрофонов. Это связано с необходимостью избегать возникновения акустической обратной связи, всем известного воя и свиста микрофонов вблизи воспроизводящих акустических систем. Поэтому используются супер - и гиперкардиоидные микрофоны. Разные источники звука обладают чрезвычайно разными частотными, динамическими и пространственными характеристиками. Следовательно, вступает в силу второе правило: каждому источнику - свой тип микрофона со своими параметрами. Возвращаясь к разговору о технических параметрах микрофонов, следует упомянуть еще об одном, который не нормируется стандартами и часто вообще не упоминается в технической литературе - это зависимость спектрального состава звукового сигнала от расстояния до источника звука, называемая иногда "эффектом близости". Проще говоря, чем ближе источник, прежде всего голос, к микрофону, тем больше низких частот присутствует в сигнале. Это может являться причиной проблем - появления нежелательных призвуков, бубнения, "взрывных" эффектов, а также искажения частотного баланса, когда низкие составляющие голоса начинают пересекаться с другими низкими звуками, например, с партиями басовых инструментов. Основное применение в звукоусилении находят динамические микрофоны - более универсальные, стойкие к перегрузкам и более дешевые. Для вокала рекомендуются динамические микрофоны, обычно суперкардиоидные, с частотной характеристикой от 60-70 Гц и до 16-17 кГц. Полезен бывает небольшой "завал" на низах, не влияющий на тембровую окраску голоса у баритонов и басов, но спасающий от бубнения. Также полезен небольшой подъем на средних частотах (1-3 кГц), дающий "эффект присутствия" (presence) и подчеркивающий высокую певческую форманту. А вот на более высоких частотах вновь желателен спад, подавляющий шипящие звуки. Общее правило - не надо надеяться на эквалайзер! Микрофон должен хорошо звучать и без него, а если он звучит плохо, то не спасет не только эквалайзер, но и компрессор, эксайтер, энхенсер, ди-эссер - ничто! Следует учитывать, что микрофоны для вокала, помимо различных акустических качеств, по-разному реагируют на нахождение в руках исполнителя - одни никак не реагируют, другие могут производить неприемлемый шум. Определить это можно только опытным путем, поэтому их следует специально проверять по этому поводу - и заранее! Для большинства музыкальных инструментов пригодны те же микрофоны, что и для вокала. Многие так называемые "инструментальные" микрофоны, в свою очередь, отлично работают с вокалом. Правда, они обычно имеют несколько иной дизайн, так как не рассчитаны на то, что их будут держать в руках. Однако для некоторых музыкальных инструментов существуют специализированные микрофоны. Например, для басовых инструментов (контрабас, туба, тромбон, большой барабан и т.п.) есть несколько микрофонов разных фирм, один внешний вид которых сразу говорит об их предназначении. Для озвучивания ударных инструментов применяются специальные микрофоны, оснащенные креплениями. При этом характер звука будет зависеть не только от выбранных моделей микрофонов, но - и в большой степени - от расстояния до звучащей поверхности и угла наклона к ней. Варьируя эти параметры, можно добиваться самого разного звучания. Большинство музыкальных инструментов озвучивается одним микрофоном. Но некоторые, такие, как рояль, нужно озвучивать двумя-тремя микрофонами. Сделать это не так просто, как может показаться. Микрофонная техника, применяемая при записи фортепиано, здесь подходит мало. Расположенные близко к струнам микрофоны сделают его звук конкретным, ярким, но упрощенным. Если расположить микрофоны далеко, звук станет размытым, противоречащим близким планам других инструментов. Сложность озвучивания рояля, видимо, одна из причин, по которым все чаще на сцене используется электроакустический рояль с практически неотличимым, во всяком случае при усилении, звучанием. В концертно-усилительной практике редко применяются микрофоны "общего плана" (ambience). Как правило, каждый инструмент имеет свой микрофон, даже в биг-бендах. Но бывают и исключения - озвучивание симфонических или камерных оркестров, когда одним микрофоном "снимают" звук нескольких соседних однотипных инструментов, например, группу скрипок. Тут возможен и редкий в звукоусилении случай использования конденсаторных микрофонов "широкой кардиоиды" с большой диафрагмой. Говоря о концертном звукоусилении, нельзя не коснуться и снятия микрофонами звука с инструментальных усилителей "комбо" - гитарных, басовых, клавишных. Здесь есть своя специфика - во-первых, небольшая поверхность излучения звука, совпадающая с диаметром динамика, т.е. 12-18"; во-вторых, значительное звуковое давление, ведь музыканты свои комбики "врубают от души". Решают проблему обычно динамическим остронаправленным микрофоном, который размещают в 20-50 см от динамика и обязательно под углом к оси диффузора (30-45о). В целом же не нужно слепо следовать указаниям фирм-производителей - такому-то инструменту такой-то микрофон. Это может дать нужный вам эффект, но может и не дать, и к какому-нибудь инструменту может подойти микрофон, нацеленный, казалось бы, на другое применение. Это, опять таки, дело выбора, вкуса и опыта звукорежиссера. В отличие от практики звукоусиления студийная звукозапись в основном опирается на конденсаторные микрофоны, хотя для таких характерных инструментов, как ударные, и в студии применяются упоминавшиеся ранее специальные динамические. Техника расположения микрофонов и источников (вокал, инструменты) в студии более разнообразна. Дело в том, что (в отличие от концерта, где пространственные манипуляции исполнителя с микрофоном не дают никаких положительных результатов) в студии приближением-удалением, изменением угла оси микрофона можно добиться разных интересных эффектов. Так, рояль в эстраде и джазе "пишут" близкими суперкардиоидными микрофонами, а в академической музыке - удаленными на 2-3 метра конденсаторными, что дает ощущение пространства и снимает жесткость молоточковой атаки. При записи солирующих инструментов - духовых, струнных, щипковых - микрофон устанавливается в соответствии с требуемой задачей. Прямое нацеливание микрофона на излучающую поверхность (раструб, дека, клапаны), дает более яркий звук с возможными естественными шумами, поворот микрофона под углом смягчает звук, но и приглушает артикуляцию. Вообще количество методов использования микрофонов столь велико и разнообразно, что советы можно давать до бесконечности. Но главный учитель здесь - практика и ее критическое осмысление. Микрофоны компании AKG. Австрийская компания AKG основана в 1947 году. Она известна как новатор и первый производитель многих типов микрофонов, например, конденсаторного микрофона с дистанционно изменяемой диаграммой направленности (модель С 12), динамического кардиоидного микрофона (модель D 12), динамического микрофона с дистанционно изменяемой диаграммой направленности (модель D 36), конденсаторного микрофона с мембраной малого диаметра (модель С 60). Компания AKG владеет более 1400 патентами, 300 из которых оказали существенное влияние на ход развития технологии изготовления электроакустических преобразователей - микрофонов и динамиков. Серия С - конденсаторные микрофоны. В эту серию входят микрофоны с мембранами большого и малого диаметра, построенные по ламповой и полупроводниковой технологии. В конденсаторных микрофонах компании AKG применяется различное напряжение поляризации (фантомное питание) - от 9 до 52 В, которое обеспечивают блоки питания, как правило, входящие в комплект поставки, или внешние источники. С 12 VR - "Обновленная" версия знаменитого С 12, выпускающегося с 1963 года. Это высококлассный универсальный микрофон, один из самых популярных в звуковой индустрии. В новой версии в точности воспроизведены электрические и акустические параметры "старого" С 12, внешний вид и фирменное звучание практически неотличимы от оригинала, за исключением меньшего собственного уровня шумов. SOLIDTUBE - Студийный микрофон высшего качества. Специально разработанный капсюль с мембраной большого диаметра в сочетании с ламповым предусилителем. Имеет типичный ламповый оттенок звучания. С 4000 В Новейшая разработка AKG, микрофон с мембраной большого диаметра. Применяется в студиях звукозаписи и телерадиовещания для записи вокала, струнных, медных и деревянных духовых инструментов. Обеспечивает открытые, ясные и естественные "верха", аккуратный "низ". В этом микрофоне применен бестрансформаторный выходной каскад, напряжение поляризации от 9 до 52 В. С 414 B-TLII/C 414 B-ULS Области применения - студийная и концертная запись вокала, фортепиано, перкуссии и других инструментов с богатой тембровой окраской. Индекс "TL" (Transform Less) означает применение бестрансформаторной FET-технологии последнего поколения. Индекс "ULS" - применение бестрансформаторной схемотехники с ультра-линейными (Ultra Linear Series) характеристиками в выходном каскаде. Капсюль С 414 B-TLII представляет собой улучшенный по звуковым характеристикам капсюль лампового С 12. Выше 3 кГц идентичен, а ниже - с более ровной АЧХ. Схемотехника Ultra Linear Series, примененная в С 414 B-ULS, обеспечивает ровную отдачу по оси направленности и равномерное затухание за ее пределами. В обеих моделях применяется позолоченная мембрана большого диаметра, требуется фантомное питание 48 В.. Микрофоны обладают мягким и теплым звучанием, при этом точно передают все нюансы и индивидуальные особенности манеры исполнения. С 426 В Стереофонический микрофон для студийной записи по методу X/Y или M/S. Применяются специально отобранные пары капсюлей со сдвоенными позолоченными мембранами большого диаметра. Вся микрофонная головка вращается относительно оси на 45о, верхний капсюль - на 270о. Во вращающиеся части вмонтированы светодиоды для визуальной идентификации. Микрофон обладает ровным, чистым и открытым звучанием. С 3000/С 3000 В Области применения - домашние и прожектные студии звукозаписи, региональные радио- и телестудии, озвучивание концертных выступлений. Эти модели обладают звучанием высококлассных микрофонов AKG с мембраной большого диаметра и изготовлены с применением самых современных достижений науки и техники, но стоят значительно меньше. Обладают ровным, чистым и открытым звучанием, с легким резонансом в области средних частот для обеспечения лучшей разборчивости. Прямо на корпусе предусмотрена эластичная подвеска InterSpider для быстрой установки в студийных условиях. Модель С 3000 В обладает рядом усовершенствований: корпус и подвеска капсюля изготовлены из новых, более легких материалов, аттенюатор смонтирован непосредственно перед схемой предусиления, контакты разъема XLR позолочены. С 1000 S Конденсаторный микрофон с мембраной среднего диаметра, применяется во всех отраслях звуковой индустрии. Оснащен адаптером РВ 1000 для акустической эквализации (подъем от 3 до 5 дБ в диапазоне 5…9 кГц). С 568 ЕВ Микрофон типа "пушка" для применения в системах звукоусиления, в театре, кино- и видеопроизводстве. Идеально подходит для установки на видеокамеру. Имеет узкую точную направленность при небольшой длине корпуса. Ниже 500 Гц работает как преобразователь градиента (гиперкардиоидный конденсаторный микрофон), выше 500 Гц - по принципу "интерференционная труба" (направленность расширяется). Требуется источник питания 9…52 В. C 5900 TPS Входит в серию вокальных сценических микрофонов Tri-Power. (см. раздел "Динамические микрофоны"). Сочетает прозрачную детализацию студийных микрофонов и прочность, устойчивость к возникновению обратной связи сценических. Капсюль ТРС-1 со сверхтонкой позолоченной мембраной обладает великолепными переходными характеристиками, плотным и теплым звучанием. АЧХ повторяет вокальные форманты. В С 5900 применяется четырехслойная ветрозащита, система защиты компонентов от механических повреждений, встроенная эластичная подвеска капсюля InterSpider. Динамические микрофоны. Басовый микрофон D 112 Микрофон с большой диафрагмой выдерживает уровень звукового давления 168 дБ SPL, предназначен для озвучивания большого барабана и бас-гитарных усилителей в студии, а на концерте - также и медных духовых. Очень низкая резонансная частота диафрагмы, узкий подъем на 4 кГц выделяет атаку. Серия Performer. Это недорогие динамические микрофоны. Применяются капсюли с магнитами из неодима, обеспечивающие высокий уровень сигнала. Предусмотрены съемная защитная решетка и выключатель. Корпус моделей D 65 S и D 60 S изготовлен из металла, имеется разъем XLR. Корпус остальных моделей - из прочного пластика, шнур вмонтирован в корпус микрофона. Применяются на концертах и в клубах. Поставляются с пылезащитными чехлами и держателями. Серия Tri-Power. Высококачественные динамические микрофоны для озвучивания вокала на сцене и барабанов в студии. Прочный литой корпус характерной треугольной (в разрезе) формы Power Grip удобен для вокалиста. Защитная решетка микрофонной головки соединяется с корпусом байонетным разъемом, что позволяет легко извлечь и прочистить встроенную ветрозащиту. |
Похожие:
 |
В б к 32. 872 А64 Дана количественная оценка направленных свойств микрофонов и громкоговорителей, усиления звукового давления, влияния систем звукоусиления... |
|
2 Технические характеристики Устройства 6 К сожалению, на данный момент не все эти параметры поддаются точному замеру в реальном времени — существующие приборы либо недостаточно... |
|
Конспект по теме: Электровоз эп2К. Технические данные. Конструктивные... Электровоз пассажирский эп2К, шестиосный, постоянного тока, мощностью 4800кВт, предназначенный для вождения пассажирских поездов... |
|
Список использованных источников Елизаров, И. А. Технические средства автоматизации. Программно-технические комплексы и контроллеры. [Текст]/И. А. Елизаров, Ю. Ф.... |
|
Биной, лишь отдельные, частные вопросы многогранной проблемы Дана количественная оценка направ- ленных свойств микрофонов и громкоговорителей, усиления звукового |
|
Исторический путь православия «Деяния Апостольские». Иерусалимская община: ее устройство и жизнь. Разрыв с иудейством. Миссия. Ап. Павел |
|
Рабочая программа по литературе. 9 класс Контрольные параметры оценки достижения государственного образовательного стандарта обучающимися по предмету с. 24-35 |
|
Для публикации материалов в сборнике трудов конференции просим Вас... |
|
Темы рефератов по Геоэкологии Природно-технические геосистемы в зонах добывающей промышленности (карьеры по добыче полезных ископаемых) |
|
Борис Болотов Шаги к долголетию Циолковский открыл человечеству дорогу в космос, Эйнштейн объяснил устройство мироздания все люди на свете об этом знают |