Н. А. Зверева конфликт и взаимодействие 14

2 Там же. С. 84.

3 Дикий А.Д. Избранное. М. 1976. С.197

4 Там же. С. 222.

5 Пыжова О. И. Призвание. М., 1974. С.312.

1 Охлопков В. П. Ответ // Театр. 1960. № 8. С. 90.

2 Материалы совещания молодых режиссеров театров РСФСР. М., 1959. С.82.

3 Ершов П. М. Режиссура как практическая психология. М., 1972. С.291.

4 Успенский Вс. Заметки о языке драматургии // Записки о театре. М.-Л., 1960.

1 См.: Волянская Н. В творческой лаборатории режиссера // Театр. 1973. № 10.

2 Эфрос А. В. Профессия: режиссер. М., 1979. С. 121.

3 Гончаров А. А. Поиски выразительности в спектакле. С.100-101.

1 Ростан Э. Сирано де Бержерак. М., 1961. С.39-40.

1 Горький М. Собр. соч.: В 30 т. М., 1952. Т.18. С.215-216.

2 Там же. С.217.

3 Там же. С.215.

4 Эфрос А. В. Профессия: режиссер. С.362.

5 Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М-, 1963. С.270.

6 См.: Эфрос А. В. Репетиция — любовь моя. М., 1975. С. 35.

7 Работа режиссера над советской пьесой. М.-Л., 1950. С. 120.

1 Театральная жизнь. 1964. № 4.

1 Аникст А. Шекспир. Ремесло драматурга. М., 1974. С. 4

1 Немирович-Данченко Вл. И. Письма. М., 1979. Т. I. С. 307

1 Попов А. Д. О художественной целостности спектакля. М., 1959. С. 93.

1 Художники театра и кино. М., 1984. Вып. 6. С 305.

1 Михайлова А. Пустое пространство // Художники театра и кино. Вып. 6. С.217

1 Стрелер Д. Театр для люден. М., 1984. С. 210.

2 Там же. С.210

3 Там же. С.210

4 Товстоногов Г. А. Заметки о сценической образности // Театр. 1984. №.3. С.60.

1 Стрелер Д. Театр для людей. С. 217.

1 Зингерман Б. Очерки истории драмы XX века. М., 1979. С. 92.

2 Там же. С. 94.

1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954—1961. Т. 3. С. 201-225.

1 Симонов П. В., Ершов П. М. Темперамент. Характер. Личность. М., 1984. С. 108.

2 Плачюнов К. К., Голубев Г. Г. Психология. М., 1973. С. 158.

3 К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве. М., 1938. С. 177.

1 Немирович-Данченко Вл. И. О творчестве актера. М., 1984. С. 156.

1 Кнебель М. О. О том, что мне кажется особенно важным. М., 1971. С. 368.

2 Рудницкий К. Л. Приключения идей // Достоевский и театр. Л., 1983. С. 431.

1 Чудаков А. П. Предметный мир Достоевского // Достоевский. Л., 1980. С. 98.

2 Там же. С. 104.

3 Леонидов Л. М. Сборник. М., 1960. С. 436.

4 Полякова Е. Станиславский. М., 1977. С. 183.

1 Чехов М, Литературное наследие: В 2 т. М., 1986. Т. 2. С. 328-329.

2 Там же. С. 330-331.

3 Набоков В. Николай Гоголь // Новый мир. 1989. С. 175-178.

4 Товстоногов Г. Зеркало сцены: В 2 т. Л., 1980. Т. 1. С. 225.

1 Леви В. Искусство быть собой. М., 1977. С. 177.

2 Чехов М. Литературное наследие. Т. 2. С. 438.

1 Брехт Б. Театр. Т. 1. М., 1963. С. 252-253.

1 Искусство кино. 1965, № 3.

1 Неделя. 1979, № 47.

1 Хорват Э. фон. Пьесы. М., 1980. С. 432.

2 Немирович-Данченко Вл. И. Избранные письма: В 2 т. М., 1979. Т.2. С.50б.

1 Москва театральная. М., 1960. С. 285.

2 См.: Марков П. А. В Художественном театре. М., 1976. С. 589.

1 Нильский А. Закулисная хроника. 1856—1894. СПб., 1900. С. 212.

2 Чушкин Н. Гамлет — Качалов. М., 1966. С. 246.

1 Цит по кн.: Бачелис Т. И. Шекспир и Крэг. М., 1983. С. 233, 236.

1 Спектакль был поставлен в Академическом Малом театре в 1971 г. Возможно, сегодня я воспринимал бы пьесу несколько иначе и спектакль, вероятно, получился бы иным. Но сам принцип анализа пьесы в основном и главном я думаю не изменился. Поэтому я не стал ничего менять в старых режиссерских записях.

1 Симонов П. В., Ершов П. М. Темперамент. Характер. Личность. М., 1984. С. 12.

2 Кнебель М. О том, что мне кажется особенно важным. М., 1971. С. 46.

1 Симонов П. В., Ершов П. М. Темперамент. Характер. Личность. С. 16.

1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954—1961. Т. 4. С. 10-109.

1 Симонов П. В., Ершов П. М. Темперамент. Характер. Личность. С. 6.

2 Кнебель М. О том, что мне кажется особенно важным. С.66-67.

3 Конечный Р., Боухал М. Психология в медицине. Прага, 1983. С.65-66.

1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т.З. С. 131.

2 Гиацинтова С. С памятью наедине. М., 1985. С. 84.

1 Шкловский В. Тетива. О несходстве сходного. М., 1970. С.91-92.

1 Терц А. В тени Гоголя // Синтаксис. Рат, 1981. С. 365-367.

1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. М., 1954-1961 Т 6 С 24

2 Брехт Б. Театр. М., 1965. Т. 5/2. С. 34.

3 Там же. С. 135-136.

1 Бояджиев Г. Н. Поэзия театра. М., 1960. С. 116.

2 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 6. С 237-238.

3 Там же. С 237.

4 Кнебель М. О. О том, что мне кажется особенно важным. М. 1971 С. 395.

5 Там же. С. 390.

1 Бояджиев Г. Н. Поэзия театра. С. 107-108.

2 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. С 336.

1 См. Там же. С. 336-337.

2 Василюк Ф. Е. Психология переживания. М., 1984. С. 39.

1 Кнебель М. О. Поэзия педагогики. М., 1976. С. 56.

1 Натадзе Р. Г. Установочное действие воображения. // Сб. Экспериментальные исследования по психологии установки. Тбилиси, 1958. С. 227.

2 Там же. С. 287.

1 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 6. С 256.

2 См.: Встречи с Мейерхольдом. М., 1967. С. 268-269.

3 Станиславский К. С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 6. С 256.

4 Там же. Т. 2. С 286.

1 Смирнов-Несвицкий Ю. А. Вахтангов. Л., 1987. С. 237.

2 Там же. С.233.

3 Михозлс С. М. Статьи. Беседы Речи. М., 1964. С. 243.

4 Там же. С. 78.

5 Там же. С. 76.